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圆桌|Archigram与中国:一个传奇,存在于建筑界

时间:2022-06-28 13:21:33

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近日“Archigram城市论坛”在上海当代艺术博物馆举行从英国实验建筑团体Archigram的移动城市、插入城市等概念展开团体成员与多位中国建筑师展开线上对话。Archigram以其独特的视觉表达以及对城市系统的挑战而在建筑界占据一席之地于20世纪60年代达到鼎盛后来对中国建筑师产生了重要影响。作为第13届上海双年展“生态联盟”阶段的活动此次论坛由上海当代艺术博物馆与香港M+博物馆合作举办。Archigram作品建筑团体Archigram通过作品向观众传达:建筑关乎改变、不同的可能性和选择。该团体由沃伦·查克、彼得·库克、丹尼斯·克朗普顿、大卫·格林、朗·赫伦和迈克·韦伯组成其活动横跨出版、教育与展览等领域于1960年代达到鼎盛时期在当时被建筑界主流视为“搅局者”。Archigram致力探索建筑如何配合瞬息万变的都市生活、日新月异的科技、以及不断翻新的流行文化。他们创造的独特视觉表达形式对流行文化以及影响元素的运用等都以一种轻盈的方式挑衅着城市系统的缔造者呼唤城市新的生命体。在今天这样一个图像时代他们的实验依然具有长久的传播力和影响力。Archigram作品Archigram作品在论坛上迈克·韦伯谈到了建筑与绘画的关系“你应该把自己当成是占据空间的个体让自己融入绘画当中然后才能去感受想像如果是住在画当中的居民你如何和周遭的环境发生关系。”彼得·库克则认为漫画能够描述出居住于建筑中的人的心里状态与此同时身为实验建筑师并非是“闭门造车”而是在与他人的及交流中吸取经验。“总结来说你必须要往外看而不是只盯着自己的东西。”

李涵(绘造社):“偏执”的建筑制图美
Archigram对我最大的影响在于他们介入建筑学的方式通常我们是通过盖房子通过制造实际的物理空间、物质性的空间介入建筑学。但是Archigram是通过一种媒介的、非物质的方式来介入。他们最开始是通过用杂志来探讨建筑通过图像、文字、模型甚至漫画、广告来讨论建筑这个其实跟我的整个背景很像给了我非常大的启发。《798》绘造社第一个作品完全就是复制了Archigram当时的一个做法也是一个出版物就是《一点儿北京》我们用各种各样的建筑图画了北京几个我们特别喜欢的地区。这些图看上去像一个插画但是背后的原则是按照制图原则来做的怎么切开建筑怎么移动怎么平行移动这些元素。建筑部分用制图软件人物和植物是手绘的后来我们逐渐放弃了手绘。这本书获得了不错的反响我们继续用建筑图的方式来介入建筑。当然一开始我们其实确实没有委托这是和张永和老师合作完成的一部图像小说我们对张老师进行了采访把采访变成故事脚本以图像小说的形式进行呈现。这个图像小说的背景是张永和早年的设计“线性城市”他构想了13个特别狭长的建筑每个建筑功能不同我们在电脑里面把它的图纸变成空间组成一个线性城市。创作完以后我觉得比起叙事更重要的是图和文字结合起来产生那种氛围最终的“脚本”描述了线性城市里的生活都是日常性的东西。我们主要想传达或者表现一种氛围荒诞复古你永远回不去但是好像又特别吸引你。绘造社与张永和的合作通过这几年的实践一开始我们觉得建筑图只是一种尝试随着图像时代的来临以图像或者媒介的方式介入建筑学我觉得还是很有空间的。《南锣鼓巷组画之过客》我想再谈谈建筑图。我相信大多数建筑师把建筑图当成一种工具表达自己的想法对我来说建筑图不仅仅是工具其实就是一种艺术。Archigram所有的图都是用尺子、圆规、模板来画非常精准似乎也很僵硬。木头对刀的限制尺规对灵活性的限制让他们的图有一种力量有一种机械美这种美是其他的绘图方式很难出现的我认为这是建筑制图美的最高境界。
张永和(非常建筑):“时间是可以设计的”
我今天讲的是根据我们项目的情况把这个策划深入的想想第一个就是“设计时间”。对中国一些传统做法进行研究可以很容易想象时间是可以设计的。西方时间是线性的是可切割的;整个西方哲学思维里人是在外面的可以看到时间的侧面。而在中国时空是不分的人是在里面的所以就看到时间不断涌来也不知道什么时候开始;时间变成是有弹性的有变化的完全是根据人感受的因为人在时空里。
在水面上直走你过得快空间感受上是“窄”的九曲桥弯来弯去你花了较长的跨过水面实际上相当于这个水面扩大了这是咱们古人的智慧其实就是设计时间。我们正在乌镇盖一座美术馆我们的设计实际上是围绕着是否能同时设计时空设计的结果并不是要使空间感受变“大”而是把时间和空间还原到了不可测量性最后人就把时空都忘了。
我觉得所谓的策划有很重要的一点就是把不同的功能根据一定的逻辑组织在一起。在吉首美术馆的项目里是把文化机构、美术馆和步行桥组织在一起把美术馆插入到老的机理里。吉首美术馆对我来说时间是延续的在Archigram的视觉呈现里从来没有传统的东西。对我们来说传统和今天是共存的历史是今天的一部分。这就是步行桥人能在这里休息在这买卖东西。当时我们的想法就是作为建筑师既然想让行人可以看到艺术那仅仅把美术馆放在这个桥上面还是不够的如果它不进入美术馆不还是看不见吗?所以我们就想了一招在美术馆的地板上开了两个大天窗:可能就是买菜的路上一抬头一不留神看到了一张画。我们想创造的是在城市中为那些恰恰对艺术不感兴趣的人创造和艺术相遇的机会。
刘家琨(家琨建筑事务所):“隐性”的建筑设计
Archigram谈到建筑只是硬的东西人才是软件对人的关注可能也算是一种“软件”。西村大院位于四川成都呼应了四川盆地的风景这是一个大的方面的意识火锅则是“具体的”这些从大到小都可以跟西村产生联系。西村是一个四边临街的一块地它的前身是一个高尔夫练习场、室内游泳和几个网球场只能服务于很少的人。后来要改造这个地方给了规划条件:建筑容积率2.0覆盖率40%限高24米。周边有很多小区人们缺乏公共空间我们要激活这个地方这些给出的指标我们还是要用尽的要不然对土地的使用太浪费了。硬的理由一出来绕着边修建就变成顺理成章的事情因为是想激活想有休闲运动绕着边盖房子房顶又特别长所以跑道就很自然地上了屋顶。里面用跑道切分出来的院子院子里面种满了竹子成都人的幸福指标其实就是“竹下生活”。西村大院 鸟瞰图因为不知道什么商家会进驻这个房子就变成通用空间的设计所以设计没有那种强烈的立面所有的立面上都是用玻璃但是还是给它做了一些隐形的设计:底层高一些二层也高三四层低一些顶层因为有屋顶又高一些玻璃的划分其实已经暗含了怎么搭夹层。层层叠叠的跑道里可以看到人们在开会或是打麻将。这个建筑给我的经验就是你准备好空间如果它尺度合适就会发生相应的事件有很多设计未必要用很物质的方法来呈现。文里松阳三庙文化交流中心这是最近完成的文里松阳三庙文化交流中心。“泥鳅钻豆腐”是这个项目的关键词之一。整个项目就像插接进老的建筑一样。这里有城隍庙和文庙两大古迹还有五六十年代、七八十年代的房子。这个设计就是见缝插针根据那些古近代建筑所需要的保护距离和必要的防火间隙在那里面绕来绕去东钻西钻有些是文物保护的规定有些是消防规范就是这么得出来的一个轮廓。我们要在里面植入新的功能无论是古代还是现代我们都看作历史的一个部分一个片段。“当代”介入它的时候过不了多少年也会成为一个片段。
马岩松(MAD建筑事务所):建筑的“英雄主义”
Archigram对我来说是一个传奇我他们就像一个时代的英雄一样存在于建筑界。我觉得我们确实需要非常大胆、同时对城市问题和社会问题负责任的建筑师而Archigram是这方面的楷模我想谈一谈他们对我的影响。在我做建筑学生的时候他们的作品就让我觉得建筑是表达理想表达对时代、社会、城市远景的看法的工作。《浮游之岛-世贸重建》我在耶鲁留学最后一个学期的作业就是关于城市的。我的作业像一个梦境想了很多的办法去表达对“9·11”事件的想法。我就画了这个图这个草图就像在天空飘着的云是横向展开的有非常大的尺度。我今天回过头来看这个草图我觉得它是一个有野心的、对固有的现代主义城市有很强破坏力的草图这受到了很多理想主义色彩的建筑绘画也包括Archigram草图的影响。我当时的想法就是想到大部分的这种现代主义建筑的归宿都是成为权力资本的象征物、纪念碑他们冲突了天空、高度去竞争。我就想表达一种解脱——我设计了这么一个水平状的建筑它飘浮在所有的摩天楼之上它的顶部有公园、水面这种自然的因素。我觉得我没有去重复那些对古典现代主义城市的巩固或者说纪念而是想超越它这个精神好像是受到了Archigram时代很多年轻建筑学人的那种理想主义的气质的影响。胡同泡泡32号回到北京以后我也做了一个“空想”式的作品叫“北京2050”这里面就是谈北京的城市问题里面包含了三个不同的课题其中一个把2002年的想法加以发展对我来说是一个针对北京的乌托邦式试验。第二个关于老北京的胡同和四合院改造我设想这些院子里可以加入一些新的元素这些小泡会在院落的角落长出来里面可能是一些新的功能四合院里没有的功能以至于让生活在老城里的人还能融入到当代的生活后来整个想法被一个业主看到并加以实现了。我们的想法是“泡泡”能通过自己的材质反射周边融入周边的环境让自己消失在古典的环境里。新和旧在这个项目可以共存这个项目有它的英雄主义色彩但是又跟那种特别宏大的城市巨尺度改造不一样它是一个针灸式的改造。“2050”里面还有一个项目希望把天安门广场变成一个森林公园:它更像一种社会抱负把一个非常有仪式感的空旷的混凝土空间变成一个人文的、绿色的开放城市客厅。
孟岩(都市实践):城市的另一种可能
对我来说Archigram最重要的不是具体手法而是他们把技术、人文、社会以及建筑师的责任整合在了一起我觉得他们是一群对社会有抱负对城市有理想对人充满关爱对建筑的未来充满乐观和勇气的人。
我首先要讲的是“城市策展/介入城市”。有时候建筑师需要借助非常规的手段展览也是一种介入的手段。深圳的城市发展有两个几乎平行的世界一个是自上而下以理性、速度、效率为主的城市模式;另外一种自发的、多样的、开放的、随意的方式。当你进入到另外一种状态比如城中村的时候它的多样、繁杂、开放、无休无止似乎跟我们通常体验的东西不一样。当这种东西被简单铲除之后就会发现有很多随之消失的社会、文化、历史等等。我们一直在寻找一种模式让城市意志的一种空间能够存活下来。我们利用深圳双年展的机会形成一个临时即时的城市;就像Archigram在画画是用人物、事件来表达我们更多是用真实的人和场景来塑造一个不同的城市展示给公众这样的城市是完全可能的它可居而且非常有活力。这些东西调动起来的时候展览就是日常就是城市本身。2017年深港双年展南头古城第二个要讲的是“城上造城”由于我对现代主义的城市深度怀疑所以我们一直在探讨有没有可能在现代城市基础上再叠加一层新的城市空间和生活这是我们一直在探索让新的房子像插件一样插在老的社区里面让新与旧能够共生。我们最近很成功把一个城中村“扣”在一个上次上使人的尺度和传统的购物中心有一个组合。这个房子既可以当办公又可以居住层高是可以调整的而且每间可以做自己的事情。深圳CBD中轴线我们一直在讲旧城更新其实我觉得最值得改造的是我们建的新城。我们现在正在研究深圳的城市中心已经形成了很多年它也代表着中国几乎所有城市的CBD模式我们思考的是它在现有基础上有没有可能编写一层新的城市生活在原有单调乏味的城市里是不是能够激活和产生新的可能性?CBD中轴线集中体现了效率、速度、交通为上的发展模式但是在今天它的活力受到了影响。早在十年前我们和OMA合作做了城市的研究想把整个城市中心重新连接起来我们采取了一个连环的做法连的不只是地上同时还有地下高铁站、城铁站所有的商业。最近我们希望在这个层面上再增加艺术家、建筑师、新的机构、新的创意等。新城改造计划需要更多的建筑师和各方面的专业人士。 ) 圆桌|Archigram与中国:一个传奇,存在于建筑界圆桌|Archigram与中国:一个传奇,存在于建筑界

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